本来就靠近章杉，加上专业相关~
对于章杉用德语进行的吐槽，京大德语语言文学系的辛可听得无比清晰。
迫不及待地用德语轻声相询：“老兄，你还会德语？”
章杉心想你这是瞧不起呢？
德语确实难学，不过在汉语面前，所谓德语的难度简直就是不够看的好不好！
两个人当即交谈起来，旁边的沙海此时有点懵逼，怎么说话说得好好的这两人突然开始加密通话了。
周围的人也有点惊奇，好家伙，按照现在这个逻辑，已经知道的章杉就掌握英、法、德这三门语言。
都说水木的计算机科学与技术系牛比哄哄，看来果然名不虚传！
好家伙，这位章同学的业余爱好竟然比一堆专业学语言的还牛比。
他不是才大一吗！
虽然说学语言需要天赋，可是这天赋也太逆天了吧！
这特么怕是开挂了吧！
辛可却很开心，和章杉的交流让他似乎像是见到了多年的知己一般！
京大德语系虽然有着鲜明的专业特色和辉煌的学科历史，而且德语系毕业生分布极广（主要分布在国家机关、科研机构、高等院校、外资企业）。
但在全国范围内德语的学习者仍然是很小众的。
虽然说同行是冤家，但章杉不一样啊~
一个学计算机的怎么会是冤家呢！
而且随着和章杉聊天的深入，辛可发现章杉学得远远不止是皮毛~
而是真正意义上的精通，辛可甚至觉得章杉是在留手，其真实的实力远远不止于此。
辛可甚至感觉内心深处长此以往的骄傲土崩瓦解了。
毕竟京大的德语系的师资力量是相当雄厚的。
德语系目前有在职教师13人，包括教授4人、副教授3人、讲师4人、助理教授2人，其中博士生导师4人，均获得世界一流大学德语文学专业或语言学专业博士学位。
这是一个高素质高效率、在教学科研翻译几方面齐头并进的教师团队。现职教师中已有7人获得我国德语界的最高奖项——冯至德语文学研究奖，有1人获鲁迅文学翻译奖。
德语系本科学制四年，同时拥有硕士和博士学位授予点，并建立了博士后流动站。
这还不算德语系长期聘用两位来自德国和奥地利的文教专家参与本科教学和研究生教学，每年由来自柏林自由大学的专家讲授专业课程。德语系还不定期邀请德、奥知名作家和学者做短期访问。
辛可感觉京大院里外聘的文教专家也不过是章杉这种水平了。
当辛可和章杉聊天时，原本的矛盾也没刚才那么冲突了，也不是太多人注意章杉和辛可的谈话。
辛可和章杉也渐渐德聊到别的地方。
好家伙，居然聊起来了德国的文学，这特么简直就是不讲武德了！
章杉能感受到来自于辛可锦里藏锋！
不过好在系统赋予章杉的卓越级德语表达可不仅仅是德语口语，更是附带着德国文化。
说起讨论德国文学，辛可丝毫不虚！
毕竟带领新中国德语第一个教师团队的是冯至、田德望、杨业治等几位大师级学者和翻译家。
他们为京大德语系奠定了扎实的专业基础，也为全国主要高校德语专业培养出一批学术领军人物。
京大的德语系开设了国内最系统、最齐全的德语文学课程。
该系教师师编写和主持编写的德语词典和教科书也得到较为广泛的应用。北京大学德语系在文学史的撰写和翻译方面更是做出了令人瞩目的成绩。这里诞生了新中国第一本德语文学史教材《德国文学简史》（冯至、田德望主编，1959），还有目前国内最权威、最有影响力的德语文学史——五卷本《德国文学史》（范大灿主编，2006）。
仅仅是一本简简单单的《德国文学史》，辛可自诩早就翻了不知道多少遍了。
辛可的旁证博引的挑起话题，却总被章杉用妙趣横生的话语所化解了。
章杉其实已经没什么谈兴了，就这么没知识含量的对白。
甚至都不能触发系统中积累经验的机制，这对于章杉来说完完全全就是浪费时间好不好！
甚至从辛可屡次找话题的地方，章杉早就确定了辛可聊天的东西基本都是出自范大灿教授主编的《德国文学史（五卷本）》。
《德国文学史》共分五卷。第一卷理清了德国文学从开始到17世纪末的发展脉络，介绍了大量目前在我国还鲜为人知的文学事实和历史资料。
第二卷记述了德国文学在18世纪从落后走向欧洲文学顶峰的历程，并对德国文学在18世纪，特别是在18世纪下半叶能有如此辉煌发展的原因进行了全方位的介绍，得出了独到的见解。
第三卷的内容包括浪漫文学，介于古典文学和浪漫文学之间的作家，比德迈耶文学，政治化的文学和现实主义文学。这里，对浪漫文学的复杂性进行了详尽和独到的分析，纠正了若干至少是在我国对浪漫文学的误解。这一卷中还指出了德国文学在19世纪趋向政治和关注日常生活的原因。
第四卷记述了从自然主义文学运动开始到1933年希特勒上台德国出现的各种文学流派以及它们的倾向和影响。这部文学史还强调指出，德国的现代性文学从自然主义开始，以及德国现代性文学的特征。
第五卷讲的是二次世界大战结束后的德国文学。由于国家分裂为西东两个国家，因此也就出现了两种截然不同的文学，即联邦德国文学和民主德国文学。1990年两德统一，民主德国不复存。
这是迄今为止国内最全面，最详尽，学术水平最高的德国文学史不假！
它把德国文学从开始到20世纪90年代两德统一的发展变化视为一个统一的过程，每个文学时期，每个流派都是这一发展变化过程中的一个环节，每个作家，每部作品都是这一发展变化过程中的一个点。
然而即使这样又能怎么样呢？
一套书中的内容终究是有限的！
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